Questions fréquentes sur les microphones généraux
Qu'est-ce qu'un motif polaire de microphone ?
Une représentation graphique des directions à partir desquelles un microphone peut capter le son est connue sous le nom de son motif polaire. Ceux-ci tirent leur nom de la forme que fait la zone de capture lorsqu'elle est tracée sur un graphique, montrant la couverture d'un microphone lorsqu'elle est vue d'en haut. Les plus fréquemment rencontrés sont cardioïde (en forme de cœur), en figure de huit (avant et arrière du microphone) et omnidirectionnel (où un microphone peut capter le son de toutes les directions).
Cet exemple montre le motif cardioïde de laAston Origin, avec 0°, en haut, représentant l'avant du micro. Le graphique est tracé pour une gamme de fréquences différentes et, pour éviter un diagramme encombré, seule la moitié gauche ou droite de chaque courbe est montrée – chaque courbe serait symétrique si elle était entièrement affichée. Les cercles rayonnant du centre montrent, par incréments de 5 décibels, la capacité du micro à capter le son dans une direction donnée.
En termes pratiques, cela signifie qu'un microphone cardioïde (comme l'Origin, l'Element ou le Stealth) capte principalement le son venant de l'avant (appelé « sur l'axe »), moins de côté (« hors axe ») et très peu de l'arrière. Cette concentration sur la source sonore faisant face au microphone fait du cardioïde le motif le plus utilisé pour les enregistrements vocaux et pour de nombreux instruments solistes.
Plus un microphone est directionnel, moins il capte de son hors axe (appelé « rejet hors axe ») et cela peut être utile pour isoler une source sonore sans interférence de l'environnement.Aston Stealthpar exemple, a une excellente réjection hors axe, ce qui signifie qu'il peut produire de bons résultats même dans des environnements acoustiques moins qu'idéaux. Comme le montre le graphique de Stealth, cette réjection est plus prononcée dans les fréquences élevées (plus la fréquence est élevée, plus le son est directionnel, c'est pourquoi ces notes de basse se propagent partout !).
Les deux micros doivent être empilés avec leurs capsules aussi proches que possible, le micro cardioïde faisant face à la source sonore et le micro en huit de manière à capter le son des deux côtés.Bien qu'il existe des solutions de décodage mid/side dédiées, vous pouvez obtenir un contrôle total sur l'enregistrement stéréo dans votre DAW, tant qu'il a la capacité d'inverser la phase (tous les principaux DAWs le font). L'enregistrement du micro cardioïde doit être centré. Ensuite, l'enregistrement en figure de huit doit être dupliqué avec la paire résultante placée à gauche et à droite. Ensuite, vous devez inverser la phase de l'un d'eux (c'est une bonne idée de regrouper la paire ou de les envoyer vers un bus afin que leurs niveaux puissent être modifiés simultanément).
En combinant les trois canaux, vous avez maintenant une diffusion stéréo comprenant le centre + gauche et le centre + droite. Le « secret » est qu'en modifiant le niveau des deux canaux latéraux par rapport au centre, vous pouvez maintenant augmenter ou diminuer la largeur stéréo de votre enregistrement pour l'adapter aux besoins de votre mix. Sympa, non ?
Esprit Astondispose de motifs polaires sélectionnables, donc en plus du cardioïde, vous pouvez également choisir le figure en huit et l'omnidirectionnel.La figure en huit capture le son de manière uniforme à l'avant et à l'arrière du microphone, utile pour enregistrer deux voix en même temps et également pour des applications stéréo lors de l'utilisation de deux microphones (par exemple, l'enregistrement stéréo Mid/Side).L'Omni capture le son de tout autour du micro, idéal pour un groupe de chanteurs, comme le démontre Jamie Cullum dans la vidéo ci-dessous. L'Omni est également utile pour l'enregistrement ambiant, les percussions et pour des enregistrements naturels dans des espaces intérieurs.
Qu'est-ce que l'alimentation fantôme ?
Les microphones à condensateur et à bobine mobile active sont deux des types de micros qui nécessitent une alimentation fantôme de 48v. La plupart des cartes son, interfaces et consoles de mixage de bonne qualité ont la capacité d'envoyer une alimentation fantôme à un micro.
L'alimentation fantôme est un courant continu envoyé au micro via son câble XLR, qui envoie simultanément son signal audio dans l'autre sens. Comme le câble XLR est équilibré (à trois conducteurs), tout bruit indésirable est annulé et le signal audio reste exempt d'interférences.
Tous les microphones d'Aston à ce jour nécessitent une alimentation fantôme, à l'exception de Stealth qui peut fonctionner avec ou sans. Origin, Spirit et Starlight sont tous des micros à condensateur, tandis qu'Element et Stealth sont des micros à bobine mobile avec électronique active.
Qu'est-ce que l'effet de proximité dans les microphones ?
L'effet de proximité se manifeste par une augmentation de la réponse aux basses fréquences lorsque une source sonore s'approche d'un microphone. L'intensité de cette amplification varie selon les microphones en fonction de leur conception et de leur directivité. Il est perceptible sur la plupart des microphones cardioïdes lorsque, par exemple, un chanteur se rapproche de quelques centimètres de la capsule (les microphones omnidirectionnels n'ont pas d'effet de proximité en raison de leur type de transducteur).
Comme de nombreux aspects de la performance d'un microphone, l'effet de proximité peut être ou non une bonne chose, selon le résultat souhaité. Plus le contenu en basses fréquences dans la source sonore est important, plus l'effet est prononcé. Par exemple, lors de l'enregistrement d'un ampli de guitare, un micro placé de près peut donner un son plus plein et « charnu », ou au contraire, provoquer un son trop résonnant. De même pour les voix, l'effet de proximité peut ajouter du grain et de la texture à une voix, ainsi que de la profondeur et de la chaleur, ou bien être écrasant et donner un son étouffé.
Il est toujours préférable de se fier à ses oreilles pour juger – mais faites attention à ce niveau d'entrée, car les niveaux augmenteront à mesure que le micro se rapproche de la source.